一点随笔

知乎上曾经有个问题是“大家通常所所说的文笔是什么？”

我没有下定义的本事，但是我可以针对这个问题写一些我自己的思考。

这个问题令我思考的源起，是因为前几天我一个关系很好的妹妹拿了一篇文章来给我看时说的几句话。她的原意是让我看看文章里的问题，然后帮她修改删减，看看能不能发表。这个妹妹我大概认识了她三年多，经过实践和指导修改，陆陆续续地在《花火》杂志上发表过十来篇文章，也签约了几个长篇出版，目前正在创作中。

我看的文章时，她说，编辑说，我的问题主要是在情节上，说我的情节进展太慢，文笔倒是过关的。

这种说法，倒是让我想起了很多写网络小说的作者，他们奉行的铁律就是“文笔不重要”，“故事情节好看才重要”这条指导原则。但是，每当他们谈起几个网络界说得出名字的大神时，他们首先也会下意识地评价这些大神是“文笔贼他么好，但是也就大神敢这么写，如果一个普通作者这么写，就扑街了”。

我以前就对这种说法持怀疑态度。

抛开文笔不谈，一个人的写作习惯和词汇储备，短期内变化应该不是很显著。所以，大神的文笔前后期，应该都是很好的。

假设真的有这么一个人，文笔很好，但是讲故事的能力比较差，按照网文的定律，他应该很难成为大神才对，但事实上恰恰相反，有很多故事情节编排地并不怎么样，甚至前后逻辑还有漏洞的人，因为文笔特别出彩，反而也收获了一干粉丝。如果文笔和故事真的能分开谈，那文笔故事兼有之的人，应该是最受欢迎的一个群体。但是，很多人在评价一些写作大神时说文笔不太好好，在自己下笔写的时候，发现，唉，以前没注意，大神这么样写挺好的呀！

所以，我也一直在思考，写小说，文笔到底重不重要。

在我看到我妹妹写的文章和编辑让她参照的样文，我终于明白了为什么编辑说她进展慢的原因。

我告诉她，因为你文笔不过关，所以你的小说进展才很慢。

因为，我妹妹对写作文笔的理解非常狭隘，和很多人一样，她所认为的文笔，仅限于对某个环境、某个人物极尽夸张地形容词堆砌和泛滥地描绘。

但我在查阅和综合了一些优秀的文本后，我认为，文笔广义上应该是指一个人写句子的能力。

句子是一部小说的组成单元。是句子里的每一个词汇决定了你小说的气质和这个句子的信息含量。

其实，我在有一篇回答里曾写过，怎么讲一个故事，本身就应该是这个故事的一部分。一篇小说的整体气韵包括但不限于文字、结构、视角转化、节奏等一些列它的组成部分与整个主题的呈现结合得完美与否。很多作者都有这样的问题，我脑袋中构想的概念很好哎，但是落在笔底却发现离题万里，这到底是什么原因呢？

那是因为，你和我妹妹一样，在选取的词汇方面的问题非常大，绕了一大堆花里胡哨的弯子，却无法准确地描绘一件事，所以，你会发现，说了一堆口水话只是满足自我表述需求，对剧情进展和推动，没有半点实际作用。

如果一个人推敲文本比较多之后，你就会发现，在剧情进展快的小说（剧本）里，因为受到时间/吸引读者等种种限制，很多人会把冗余的部分砍掉，着重描绘那些和剧情进展有关的信息。而文笔的作用，在这个时候就会显现，选取一个好的词汇，有画龙点睛之效。它带来的饱满度，能点透这句话里作者想表达的信息含量，同时还给读者以思考的空间。

这种“精确度”很高的词汇调遣能力，才是你驾驭文字能力的显现。

所以，文笔当然重要，因为它是一个故事好看与否最重要的决定因素之一。

比如，我很喜欢的一个作者，曾经写过一个句子：主要原因还是他们太有定见。

“定见”这个词，对于他前文要写的内容，概括得非常准确，在一个句子里，两个字就有很大的信息含量，比思维固化高级得多。

再比如，也是我很喜欢的一个网络作者，在写小说写景的时候她是这样写的：一路望天，已成铁青之色，霭霭重云直压到了大殿正脊的鸱吻上，只教人觉得喘不过气来。

因为她写的男主角心情压抑，马上就会面临父皇的一番责骂，这一层造景，正和人物的心情相关联，同时也可以推动接下来的剧情发展。

在写小说的过程里，作者们免不了造景，但是注意，这种剧情进展快，信息含量大的造景文笔，一定和a、人物心情映照或是b、剧情推动有所关联。

只有这样，你这一笔描绘下去，才不叫可有可无的闲笔，也不是删着也行留着也可以装着逼的水文。

很多人都是文章一开头就是一大堆景物描写，从天上写到地下，但是就是头脑中形容词的排列组合，没有什么信息量。

如果这种类型的“闲笔”过多，确实会拖慢文章进展，编辑看了，也难免会有水文之嫌。

基于这样的前提，然后很多不明就里的编辑也会这样告诉作者，就像杂志的编辑告诉我妹妹一样，哎呀写小说只要故事好看就行，文笔（描写）一点也不重要。

的确，和推动情节进展的（任何）景物描写都没那么重要。因为人的精力、注意力都是有限的。

但是，一个人能不能用有效、精准的词汇描绘一件事的能力，是决定他/她写故事好不好看的原因之一。

这就是为什么有时候与其绞尽脑汁地想一些形容词，还不如在底子不好的时候尽量用短句子老老实实把一件事说清楚更好的原因。

这也是为什么很多大神让别人系统地学习语文的原因，因为语法的纯熟度，头脑中词汇量的储备，直接关系到你写句子的能力。

此外，不要盲目地学大神写那些中二、煽情的话。老老实实地先从短句子把一件事说清楚开始。

那些中二煽情的话，为什么在很多大神的文章里看起来那么有冲击力。因为越是宏大的叙事，往往越需要前文的铺陈，剧情进展快并非是剧情像吃了泻药一样进展上不讲逻辑，而是详略得当，你的小说设定越宏大，在写人物的时候就越要有耐心，读者只有把情感附着在你从单纯到纯熟的主角人物身上时，他们才会感受到你那些中二和装逼的台词里的情感浓度。同时，语言和内容的搭配程度也很重要。我看到过一种说法，大概是每一个中心词，都有最合适它的修饰词；我想，很多类型小说，都有合适它们的语言系统。在这一点上，不妨站在前人的肩膀上试一试。

差不多一年没有到这里来。

这一年里发生了很多事情。我换了工作，从原来的财务向变成了一个出版策划编辑。同时，又在自己的缘分和别人的推荐里看到了一些对我有用书，学到了一些新知识，看到很多朋友始终还在持续关注我的专栏，持续地给我点赞，又萌生了把一些领悟重新写下来的冲动。虽然写在这里，不一定会得到每个人的认同，但是它们毕竟是我在实战中的领悟和部分反思，若是能对看到的人有所启发，也是我的荣幸。

如果知友们看过我前面的文章，也许就能明白，我所说的技巧可能是一些符合文本传播规律的东西。没有人能教出大神，但是我相信写作从某种程度上是可以培训的，注意，这个培训是指把一个原本有一定基础的人写的东西，训练到符合市场规律，可以卖钱的程度。

至于卖多少钱，最终能不能靠这个东西发财，我觉得这其中还有个人的悟性和你自己的机运，在这一点上，谁也教不了你。

——知乎

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