影与葬的联系

聊聊《影沉》与《葬华》的联系

可能受限于疫情的这种压抑的氛围影响，我的文字说着说着就会变得很忧郁，变得很压抑，甚至想跳出来打人的那种，况且听我一些胡言乱语。

一·

《影沉》算是我第一部第一人称的现实主义小说，简单概括就是主人公刘辰是如何在冠冕堂皇的中国式教育之下走向死亡。他是我第一个写死的主人公，也是第一个于心不忍，在他死后仍然对他有过多笔墨的一个主人公。仔细想想，他的悲哀就是他一直没有为自己活过，一直都是为了他父母活着，活的很像真实的《狗十三》。最后，抗争的方式就是结束自己的性命…像是白昼的一刹那的烟火，然后寂静与沉默之声。说到底，这不仅仅只是属于他一个人的悲剧，我所谱写的不仅仅是他一个人而是众多无数的影子。

接着来讲《葬华》，《葬华》是《影沉》的后传，讲述的是刘辰的朋友杜钰，偶然间听到刘辰的死亡追悔莫及，而刘辰的悲剧有些源于他，这是一本赎罪的小说，不仅仅讲这个，关于孤独，责任，爱情，现实……

刘辰的昙花一现是刘心悦，杜钰没有走上刘辰的道路，是因为赵婕妤。说到底，杜钰是幸运的又不幸的。

我想到一个画面，有一个小孩一直在那哭，说着他迷茫，说他害怕，说他不愿这样，而我不知道怎么安慰他，另一个小孩不顾一切的一意孤行，走到没有人的时候才知道自己孑然一身的悲哀。没有哭，只是傻呆呆的站在岔路口的中间。

一个是刘辰，一个是杜钰。

那两个小孩都是我。

一股脑的强撑着伪装自己的懦弱，迷茫，一路狂飙。

二.

现实小说是最苦逼的一种题材，因为他太真实了，真实到写作者都不愿意去书写它的虚假性，或者说这是这种题材的一种特色。我很喜欢它不同于其他的装腔作势的那些，保证它的真实，也让我深受煎熬。我或许可以去写一些青春疼痛小说，或许去写一写霸道总裁恋爱文娱乐文，但我似乎天生幽默感不足，不足以我支撑写这些。

最为主要的一点，我讨厌谎话连篇，矫情造作。没什么特别的，只是深谙人世，只是觉得要把那些沉默的东西一股脑的迸发出来。什么说真话就是情商不足，我去你妈的吧，最烦的就是挑逗，什么真心诚意的话，不说出来就憋着，憋死个猴呢？让人去猜啊，猜你脑袋里的豆腐干几斤几两？

人该有感性的，这一点我承认，我并不想扼杀掉感性，这是无法扼杀的部分，我他妈就是想说真诚一点，坦率一点，那些要说的不可沉默声张出来！原因是我看不惯有人故作高尚，行的却是虚伪之事，原因是我看不惯绝对是非之前，还要讲究人情世故。鲁迅先生说的好，说是有一家富人儿子出生去请客，有一客便说你儿子将来必死，与那前面说些恭维话的人不同，气得富人同那些宾客一起打这个不是抬举的客人。谁又说了句真话呢？是前面说大富大贵的、人中潘安的，还是说其子将来必死的呢？什么时候人只会听一些漂亮的话呢？是掉入信息茧房当中，还是永远相信自己判断能力的人呢？

越看越看，越觉得人生像似是无穷无尽的，却又是重复的单调的像是规定好的程序一般，碌碌无为的，谁他妈规定了人生就一定要过一种活法的？吃喝拉撒，娶妻生子然后死去？是聪明的愚蠢的大众规定的？还是那个看不见摸不着的上帝？我看过很多富人的生活，于是我回不去穷人的心态了，与其这样，我不如什么都不知道像个傻逼一样就足够了吧？或许那样我连人生的多样性都无法发现了…但仔细想想，或者在一个哲学家看来，人没有没有阶级划分，没有穷人与富人，只有物质拥有的多少的划分，无论是穷的还是富的，他们面对的不得不承认的，那就是该如何活着，又该如何死去。想着如果活着当然是件好事，但经常想着该如何死去，也不能说有病，只能说脑回路清奇。在抵挡我们不得不面对的、承认的、也终将到来的有限性，人类发明出娱乐，也算得上是极其聪明的。

三.

《影沉》的创作分为二个阶段，第一个阶段是在初三时期定下的原稿，那个时候也已经确立了刘辰的死亡，直至今日没有任何变化，不是我决定了他的命运，而是他的命运被自己决定了。第二个阶段是《南墙》创作时期，这段时间的文笔跟尖锐的，不是前面的那种琢磨不透的感觉，是一击毙命的。那段时间也在剖析杜钰他的这个人物身上的那种独特性，或者说是一种若离的感觉。《葬华》也进入新阶段的构思。如果在前面时间段把《影沉》写完的话，他是极其的极端尖锐的，现在是逐渐与平和的，说到底，它是一种变化。发生自身及其刘辰这个人物身上的变化。有种感觉，就是作者他不是在写自身，即使是写自身的故事，也不是完完全全的去按照自身去写。而是让自己的姿态与这个角色形成一种平衡的感觉，在带入这种感觉，灵感就呼之欲出了。因帕斯啵。

这两部小说时间跨度来讲，还是《葬华》跨度更长，他的时间线是15年直至25年…所以《葬华》不像本小说，像是一种生活琐碎，但又绝非是散文。更多的是思考，或者说就是它的意义。接着看《赵婕妤》（原名趋虹）第一部以第一人称女性视角的小说。这个时候文笔就不会像前两部小说一样那么尖锐暴躁，它是柔和的，细腻的犹如蜻蜓点水。《影沉》和《葬华》都是都骂出些什么东西，至于这部呢？一种完满的结尾吧。从赵婕妤的视角来看待一切，所以她的阅读体验是舒畅的，是部分小说中一个另类，她不是揭示出什么、去咒骂什么，不是极端，是一种抒发，一首浪漫的诗。是我极其钟爱的“小女儿。”“大女儿”是《过格》。对于第一阶段的这三部小说，我想的就是这些，想讲的也是这些，只是写前言的时候总是罗罗嗦嗦。算是顺便一次性讲完罢了。

趋虹旧序

我写作的目的大概是让读者清楚地表达的人物和小说故事情节，当然也会直白的把自己的情绪给宣泄出来。这方面不是说不好。只是我想到一句话:“写作从来不是把自己的情绪宣泄出来，因为写下的东西太过情绪化。太让人总觉得你在发牢骚。”可是这种情绪总是或多或少的存在。

《影沉》是这样，《葬华》也应是如此。大概我是运用了这种情绪来进行创作。而这种动机是“不纯”的。肯定要和作品中的“我”区别于分界线。让读者看到的不是更多情绪化上面的我，而是更深阐述的“我”，就是从“我”这之中能看出更多的与众不同的东西。

不可置否，文学创作方面需要一些乐趣，需要一些生活乐趣，更需要一些情绪来酝酿。这种情绪可以是反面的，也可以是正面的，取决于创作者，或取决于诗人，或取决于自己的人生经历。

“几乎所有优秀的作家都处和现实的紧张关系中，他们的笔下，只有于遥远状态，他们的作品中的现实才能闪闪发光。可以看见这过生现实虽然充满魅力，但它已经蒙上了一层虚幻的色彩，那里面塞满了个人想象，和个人理解，真正的现实，也就是作家生活中的现实，是令人费解，和难以相处的。”余华讲清了，不要想象你那种现实，要现实的去看待现实，这些话倒是令我恍然大悟。

我想，余华说的一样。要和现实和平相处。

“作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他们应该是向人们展示高尚，这里所说的高尚，不是那种单纯的美好，而是对任何事物影响变善与恶，一视同仁，用同情的眼光看待世界。”其实在我看来，对我们平凡人来说，就是认真思考与世界之间的关系。也就是生活所赋予我们的规矩。而这个规矩无人敢破。当然不是那种超脱俗尘或者是自命不凡。只是破坏更难以相处。

我甚至考虑过将我的主人公的经历写成一种丑恶的、卑鄙的、无耻的、行为，我是更偏向于那种普通人对命运的无助。唯有真实的现实才会让人足够压抑，可这其中，难道只有丑恶？美好就没有吗？我们现在所看到的全是丑恶的。那些美好我们不曾见过，也没有亲身抚摸。

因为生活卸下它的假面。表面是一个样，深层又是另一个样。

很多人是被表面所疑惑了。没有人会更想深入去思考这深层怎么样的东西是什么。因为根本没有人会注意会或在乎这件事。普通人所看到的，只有生活，我所看到的，也只有生活。还有生活在现实之中的深渊。生活在黑暗之中，却时不时会有光亮照过来。这就是现实中生活。它是约定俗成的，无法更变的。可在这其中，我总能看到美好。现实确实很骨感，如果一直想象渴望在现实之中获取什么？那就是白痴了。它什么都不会给你。只有一副枷锁。但总要一个人去明白它吧。

《影沉》确实不应该写的太过于忧郁。可很多社会上的，甚至是人情上面的这里问题也一定存在。我更想表达出这一种问题的严重性，而不是过度情绪化这些严重性的问题。而这问题肯定是需要文化渲染的。

但我希望他更加真实，而甚至是过度于现实化。但我想靠近我想诉说的现实。

然而，这种现实化确实很难让为读者认同的。因为足够真实。没有人希望喜欢一个足够真实的东西。

现实题材逐渐没落，这是一个趋势。大家只愿赞颂美丽的事物，不愿意去批判什么，我说看到的是那些网络小说（当然不是说它不好）的崛起，那是不是说现实题材就没有发挥空间了呢？也许读者更加在意的是那种浩大的场面带来的震撼感。也许那些现实他们触不可及却又心心相惜。

现在的读者是更加偏向于那种刺激。而这种刺激，我竟然能理解，却无法预见它后面的发展趋势。就如我前面说的，火也快，凉的也快。

就是他们不会为什么会有现实这种东西存在的问题去追根结底下去。他们现在所需要的是一种娱乐性。他们不会相信现实有多么真实。他们现在所看到、想要看到的是，是那些异世界的渲染以及打动场面的惊心动魄。比如说装逼打脸的那种。

大概只有思维敏捷的诗人才能敏感的想到这些问题。这大概是这类题材没落的本质上的问题（其实也是传统文学的转型）。太过于真实。就算要写题材，过于敏感，容易会被禁，说白了，这可能是种问题的影射，或者当下生活存在的诸多问题。

可能大概只有我这么傻吧。

我截取了“关于文学为什么两极分化？”的问题。

文学是扎根在现实生活的土壤里，无法脱离的。

回到当下现状，在中国文坛存在两个极端，要么文学难免落落寡合，要么网络作品喜闻乐见。到底是什么原因造成了今天“两极分化”的困扰呢？

不管是高端文学还是网络文学，其存在的意义都在于给读者传递了多少价值。而两者的分歧恰恰在于，社会促进文学的目的是希望它能促进时代发展，能为社会做点什么。而高端文学却大多是知识分子内部消遣的小众艺术，致使文学则不断收窄，普遍缺少受众。面对网络文学充斥大众视野，人们不禁感慨，今天的文学真的明显衰落了？

碎片化时代，大多网文、小说的质量可能只是外表的华丽，没有实质精华，内容缺乏时代的核心和普世价值，让文学呈现出一种虚假的状态，不过是文字的快消品而已。

随着社会的不断进步，文学的表现形式自然也是要变得，网文的出现不过是换了一种方式表达文学，最根本的还是其是否具有社会价值。文学的定义仁者见仁，个人倒不认为应该完全否定网络文学的价值，毕竟通俗文学也是文学发展的一类。

说文学已经“死了”的，怕是有点过了。文学即人学，人不也是生死轮回？文学也一样，不过是“向死而生”！”

影沉提示您：看后求收藏（同创文学网http://www.tcwxx.com），接着再看更方便。