陆飞高兴地说道。
陆飞:“啊,我太荣幸了。能请到世界一流的指挥家参加我们的相亲活动大会,太好了,太棒了!”
陆飞说得口干舌燥,他喝了口清酒接着说道。
陆飞:“我仅代表陆氏集团公司3万多员工,对大家能从百忙之中能抽出宝贵的时间,参加活动表示热烈欢迎!”
陆飞热烈地握住小泽征尔先生的手。小泽征尔微笑着说道。
小泽征尔:“在你们商界,有对音乐如此高深造诣的确实很罕见啊!实际上音乐是和人性相同的。其唯美就在于我们对不同作品的理解与个人的经历,社会阅历已及对人生的理解分不开。从刚才陆飞君的对谷村君作品的理解。我看出您是有故事的人呢。”
陆飞:“那里,我和音乐前辈相比,对音乐作品的赏析还差得很远呢!唯美主义的音乐作品,有其独到的美学之处。我个人理解是分喜剧型的唯美和悲剧型的唯美。配如普尼契的《蝴蝶夫人》。是一部悲剧型唯美剧,通过贵国艺伎巧巧姑娘和一位美国大兵的传奇爱情故事,作品用运《江户日本桥》和《樱花》等日本民歌形式,刻画了一位古代日本女人对爱情衷贞不二的凄美故事。实际上运用民歌处理歌剧作品时,还些需要根据当地,当时主人翁所处的年代和境况处理作品。谱尼契这部作品的成功之处是运用了江户时代的民歌,格调反映了江户时期的日本下层人民对爱情的追求,对美好生活的向往。如果运用贵国其他时期的民歌就不能达到理想效果。”
小泽征尔:“是啊!对民歌的理解您有自己的独到见解。实际上在交响乐演奏谱尼契的这部名作时,我还要考虑剧情的发展,加入自己对不同民族这部作品的理解来指挥呢。如在2008年维也纳新年音乐会上演奏这部作品时。考虑欧洲人对作品的理解,高潮部分要激昂、热烈,奔放。而在2011年春季,在日本大阪演奏该部作品的时候,高潮部分的处理,就要考虑亚洲人,尤其是日本大和民族比较內敛,但是内心深处又很狂热。”
小泽征尔吸了一口哈瓦那雪茄,若有所思。
似乎还在会回忆过去的流金岁月。
小泽征尔:所以,我在指挥这部歌剧在高潮部分,采用了既情奔放又要有所收敛的动作。实际上在我看来亚洲黄种人对音乐作品鉴赏都要留有部分空白区间,所以,指挥处理起来要做到收放自如,恰到好处,这就是日本佗寂美学在指挥上的应用。哎呀,这样指挥起来更累呢!
陆飞:“是啊!指挥家正如歌唱家处理作品时一样。他们也是根据每部不同作品,加入个人对作品的理解而运用自己的声音,音色,声线和呼吸喘气的技巧,来处理作品。所以唱出的效果千变万化呢。如千昌夫君唱的《北国之春》这首北海道民歌,大量采用了颤音技巧,处理主歌和副歌部分的关系。而我们的石川小百合君演唱的《拉网小调》运用女声,声线纤细的技巧,把渔民们捕鱼生活,演译得淋漓尽致呢!从她的作品演唱,我似乎看到一幅渔民捕鱼图。”
小百合:“陆飞君高奖了鄙人的作品。对的,我所要演绎的既是渔民们劳动的辛苦,又要演译他们对丰收喜悦的成就感。”
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