无题（2）

人物名字怎么取???

技巧】

1.就是截取优美诗词的字拼凑 这样起出来的名字看上去都很好看 还顺口 还很有感觉

2.用古文代替名字 比如华胥引里的一个叫王小二的君禹山祖师的被一个文人改叫少双（小对少，二对双，）随山姓君 于是叫 君少双

给人物取名实在太重要了！每一个想写小说的人都迈不过这道坎。名字，是你小说人物的第一符号，其必须带有符号特征。为了更好的说明人角色名称对于文学作品的符号意义，如：

第一，表达角色特征，李寻欢、断天涯、刀疤雄。

第二，暗示人物命运，华英雄，东方不败。

第三，传递作者审美，王语嫣，宁缺，紫瞳菲儿。

下面来说说取名字的几种方法及如何给不同类型的作品命名。

一、取名字的几种方法

1.偷懒型。网上有各种起名器，甚至你用百度知道都能搜出一大堆名字，在这些名字里面挑出看得顺眼的，再排列组合一下。

2.随机型。通常我们很容易想出一个姓来，那么名字的话就拿本字典随便翻翻，翻到某个字就跟姓连起来读一下，看看顺不顺口，如果不顺口，那就继续翻;如果顺口而且看起来也顺眼的话，那就可以了;如果顺口但是看起来怪怪的，不要紧，换一个同音不同形的字。

3.灵感型。有时候，在想出一个故事的同时，主角名字也突然跳出在脑海中。这时你只需要把它赶紧记下来，免得开始写的时候忘记了。

4.寓意型。比如《红楼梦》，“假语村言”(贾雨村言)、“原应叹息”(元春迎春探春惜春)、“玉带林中挂，金钗雪里埋”(林黛玉、薛宝钗)……各种谐音暗喻简直用到了极致!

那么说说我们一般人能达到的水平吧。

(1)取能够反映主角特征(包括外貌、个性、命运、特长……)的名字。

举例：我写过一个有先天疾病的孩子，取名“阿健”，当然是寄予了父母对他的期望。

(2)取有谐音意义或有梗的名字。

举例：你要写一个东北女性角色，还有什么名字比“翠花”更能让人会心一笑呢?

(3)取便于人记忆或起绰号(花名)的名字。

举例：《盗墓笔记》里的吴邪，很容易让人联想到“天真无邪”，然后就有了那句经典的“用我一生，再换你十年天真无邪”。

5.生活型

用你听到、见到过的名字，或者改一改。反派就用你讨厌的人的名字，正派就用你喜欢的人的名字。很多连载的网文里配角就会用到热心读者、关系好的写手朋友等的名字，也算是种互动吧。

二、如何给不同类型的作品命名

1.故事或纪实。这种类型的作品取名较为朴实，反正一看就是个普通人吧，比较容易有共鸣。

2.现代言情。女主角的名字或优雅，或蠢萌，或女王，或萝莉，男主角的名字一定要高端洋气上档次。配角的名字简单一点，反派的名字土一点问题都不大。但是太生僻的真的读不下去……

给人物取名实在太重要了！每一个想写小说的人都迈不过这道坎。名字，是你小说人物的第一符号，其必须带有符号特征。为了更好的说明人角色名称对于文学作品的符号意义，如：

第一，表达角色特征，李寻欢、断天涯、刀疤雄。

第二，暗示人物命运，华英雄，东方不败。

第三，传递作者审美，王语嫣，宁缺，紫瞳菲儿。

下面来说说取名字的几种方法及如何给不同类型的作品命名。

一、取名字的几种方法

1.偷懒型。网上有各种起名器，甚至你用百度知道都能搜出一大堆名字，在这些名字里面挑出看得顺眼的，再排列组合一下。

2.随机型。通常我们很容易想出一个姓来，那么名字的话就拿本字典随便翻翻，翻到某个字就跟姓连起来读一下，看看顺不顺口，如果不顺口，那就继续翻;如果顺口而且看起来也顺眼的话，那就可以了;如果顺口但是看起来怪怪的，不要紧，换一个同音不同形的字。

3.灵感型。有时候，在想出一个故事的同时，主角名字也突然跳出在脑海中。这时你只需要把它赶紧记下来，免得开始写的时候忘记了。

4.寓意型。比如《红楼梦》，“假语村言”(贾雨村言)、“原应叹息”(元春迎春探春惜春)、“玉带林中挂，金钗雪里埋”(林黛玉、薛宝钗)……各种谐音暗喻简直用到了极致!

那么说说我们一般人能达到的水平吧。

(1)取能够反映主角特征(包括外貌、个性、命运、特长……)的名字。

举例：我写过一个有先天疾病的孩子，取名“阿健”，当然是寄予了父母对他的期望。

(2)取有谐音意义或有梗的名字。

举例：你要写一个东北女性角色，还有什么名字比“翠花”更能让人会心一笑呢?

(3)取便于人记忆或起绰号(花名)的名字。

举例：《盗墓笔记》里的吴邪，很容易让人联想到“天真无邪”，然后就有了那句经典的“用我一生，再换你十年天真无邪”。

5.生活型

用你听到、见到过的名字，或者改一改。反派就用你讨厌的人的名字，正派就用你喜欢的人的名字。很多连载的网文里配角就会用到热心读者、关系好的写手朋友等的名字，也算是种互动吧。

二、如何给不同类型的作品命名

1.故事或纪实。这种类型的作品取名较为朴实，反正一看就是个普通人吧，比较容易有共鸣。

2.现代言情。女主角的名字或优雅，或蠢萌，或女王，或萝莉，男主角的名字一定要高端洋气上档次。配角的名字简单一点，反派的名字土一点问题都不大。但是太生僻的真的读不下去……

3.古代言情。不管是男主角女主角男配角女配角……名字都要美！然后要注意一些历史知识，比如满族的姓啦，古人不仅有名有字还有号，出家人常用的字……

4.西式幻想。名字“洋气”一点就行啦，反正像外国人的名字就对了。

5.武侠及仙侠。这个跟古言差不多，关键是优雅、美、有仙气。

7.男频文。总体感觉这种类型取名还是走的贴近实际接地气的路线。

最后，不同的小说作者写小说的方法不同，以上小方法希望能对你的写作有所帮助，跟多小说写作技巧请继续关注我们！

相关人物写作技巧阅读：

1、怎样描写人物的外貌?

1、她的脸上有一双带着稚气的、被长长的睫毛装饰起来的美丽的眼睛，就像两颗水晶葡萄。

2、这孩子黑虎头似的脸上，生着一对铜铃一般的大眼睛，十分精神。

3、他的眉毛时而紧紧地皱起，眉宇间形成一个问号；时而愉快地舒展，像个感叹号。

4、他那红嘟嘟的脸蛋闪着光亮，像九月里熟透的苹果一样。

5、他的耳朵白里透红，耳轮分明，外圈和里圈很匀称，像是一件雕刻出来地艺术品。

6、她只好张着嘴，不停地呵气，红润的嘴唇变得又紫又青，牙齿格格格地响。

7、她笑了，露出细密的牙齿，齐齐的，亮亮的。

8、我看见她的小胳膊又黄又瘦，一点血色也没有，那上面有大小不一的褐色斑块。

9、那双手显然已经不如以前那么灵活有力了，但它依然那么温暖，那么亲切。

10、他双手托着下巴，眨着水灵灵的大眼睛看我，目光中含着期盼。

11、她样子十分难过，眼睛里含着泪花，眼泪快要掉下来了。

12、他浑身上下沾满了泥巴，雪白的衬衫都成土黄色了。

13、她那甜甜的语调一读起书来，就显得非常好听，有时会把同学们的想象带到一个美妙的境界。

14、他默默地站在老师的身边，低着头，一声也不吭。

15、他大脑袋上的头发毛楂楂地直立着，像团起来的刺猬。

16、他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，项上套一个明晃晃的银项圈。

17、他的头发很长，很浓密，如一股黑色的激流向上抛溅，又像瀑布似地悬垂于半空。

18、小宋老师长着高高的个子，衣着比较朴素。瓜子脸上长着两道柳眉，柳眉下嵌着一双明亮而又锐利的眼睛，还有一张能说会道的小嘴。

19、那美丽的头发披散在身上，像一股褐色的小瀑布一样。波浪起伏，金光闪闪。

20、我的爸爸是远洋公司商船的大副。他高高的个儿，微黄的头发自然卷曲，白净的方脸上嵌着一双充满智慧的眼睛，高高的鼻梁下，一双鼻孔显得特别大。

写小说离不开人物的外貌描写。强调通过对人物的神态、动作、年龄特点、衣着、性格、身份、爱好等外形特征的描述，才能使人物传神逼真，才能透过外貌，窥其内心。那么，怎样描写人物的外貌呢?

一、要抓住人物的特点

我们说，描写外貌要抓住人物的特征写。就是说，要写出这个人与那个人不同的地方，经常观察、分析、比较，抓住人物的特征写，才能如实地反映出人物的特征。

二、要为小说内容服务

要不要写人物外貌，是在一处写，还是分散在故事情节中，都要根据中心确定，要为内容服务。只有这样，才能使人物具有“立体感”，才能感动人、教育人。

人物的外貌描写还应注意以下三点：

1.描写人物外貌要语言精练

外貌描写要抓人物的主要特征，要用三言两语勾勒出人物的主要特征。如果啰嗦，说个没完，就会画蛇添足，偏离文章的内容。因此，语言要做到精练、准确，用言简意明的语言描写出人物独有的特征，给人留下深刻的印象。

2.描写人物外貌要仔细观察

要想写好人物的外貌，就得仔细观察，要用比较的方法进行观察，看看那个人物和这个人物有什么区别，这个人物和那个人物有什么不同，通过仔细观察，认真比较再对人物进行刻画。

3.描写人物外貌要有顺序

描写人物外貌时，可先概括主要特征，再进行具体描写。可从脸的上部写到下部，也可从主要特征写到次要特征，要按一定的顺序，合理地安排材料，这样才能给人留下清晰、难忘的印象。

不少写手缺乏对人物外貌的观察与体悟，描写抓不住特征，写出来的文字来自主观印象，不准确，不具体，自然谈不上生动传神。缺乏传达神韵的细节，对人物的外貌描写更多地停留在粗线条的勾画上。写人物外貌，容易落入画像的俗套，将人物写得了无生气。

网络文学作品中，若想写活人物，更多的时候，需要借助于文字的动态呈现。外貌描写中的动作细节，包含着作者对人物形象的深入理解，其中的一举一动，都有着极强的表情达意功能。我们不要求同学们像名家那样，妙语连珠地描写出人物外貌中的波澜起伏，只希望同学们尽可能地抓住人物外貌中一两个最典型的动作细节去传达人物的形象特征。

外貌描写还可以用对比、正面、侧面、整体与局部等几种方法。不论哪种描写方法，都要准确、具体，有选择、有重点地描写，都要善于观察，找出人物的差异，切忌千人一面，眉毛胡子一把抓。

人物的外貌描写没有固定程式，只要能为中心思想服务，体现作者的思想感情，把人物性格生动地刻画出来，把作者的态度明朗地表达出来就行。

教你描写人物的心理 人物的心理描写怎么写

1、内心独白法

这种方式的特点是以第一人称的形式来展现人物的内心世界，就好像电影中人物思考时的画外音，让人物自己来倾吐衷肠，透露“心曲”。采用这种方法，一般常用“我思索着”“我想”“我心里想”“我心里嘀咕着”等词语引出。比如一个学生写的一篇题为《误解》的作文，写自己被爸爸误解后的心理：想把实情告诉爸爸，又怕妈妈生气，不告诉吧，又怕爸爸为难。小作者采用内心独白的方式，既真实地写出了自己当时内心的想法，又巧妙地反映了自己矛盾的心理。法国著名作家都德的《最后一课》中有这样一段文字：

屋顶上鸽子咕咕地低声叫着，我心里想：“他们该不会强迫这些鸽子也用德国话唱歌吧！”

这句心理描写十分成功，寥寥数语便嘲笑了普鲁士侵略者的愚蠢，表现了对侵略者憎恨和反抗的思想情绪。

2、动作暗示法

人的动作、行为总是受心理活动支配的，因此，我们可以用行动来刻画人物的心理活动，揭示人物在特定环境下的内心世界。我们都读过施耐庵的名著《水浒传》中“林教头风雪山神庙”的故事，当林冲听说陆谦追杀他至沧州时，不觉大怒，于是作者连续用了“买”“带”“寻”等几个动词，把林冲急于报仇的心理生动地表现出来了。我们再来看下面这个片段：

那天是我的生日，我一回到家就抓紧时间写作业，集中精力干一件事，效率就是高，一会儿我就写完了作业。6点了，按照惯例，爸爸妈妈早就该回来了，更何况今天是我的生日！他们可能是去超市给我买生日礼物了吧？想到这儿，我打开电视机看了起来。6点25分了，我站起来，不停地踱步，焦急地等待着……难道他们出什么事儿了？我心里一惊，又想：不可能，一定是想给我一个惊喜……就在这时，电话铃响了，我冲过去拿起了话筒。“喂，孙立，补充题第二题怎么做？”我一听就泄气了，张雨这家伙就会扫我的兴。“我不知道，少打电话！”“砰”，我挂了电话。

“站”“踱步”“冲”等动词，多么生动传神，真实地写出了作者在等待父母回家时的那种期盼、着急和不安的心情。

3、神态刻画法

神态是心理活动的外在表现形式，一个人思想的波动、情感的起伏，往往通过其神态的变化反映出来。因此，我们可以通过描写人物的神态来表现人物的内心。例如，我们常用“他瞥了一眼”或“他撇了撇嘴”等，来表现对人轻视、看不起的心理。一起来看一个小朋友写的《考试以后》：

试卷静静地反躺在桌子上。我用有点儿颤抖的手去掀试卷，一个鲜红的“4”字映入我的眼帘，我的手一抖，试卷又合上了。我一咬牙，把手伸到试卷底下，用力一翻，随着“啪”的一声，我看到了我的分数——48。可怜的“48”，唉，我长叹一声瘫坐在地上。

人在紧张的状态下的行动会与平时不同，这一连串的动作就反衬出作者当时紧张的心情。品读这一字一句，读者仿佛也感同身受，从而增强了文章的感染力。

4、幻觉描写法

有时我们可以借助梦境、幻觉来展示人物的内心世界。因为梦境、幻觉与人物的内心活动密切相关，能折射出人物的心愿和思想感情。安徒生的童话名篇《卖火柴的小女孩》中有这样一段文字：

她抽出了一根火柴。哧！燃起来了，冒出火焰来了！她把小手拢在火焰上。多么温暖多么明亮的火焰啊，简直像一支小小的蜡烛。这是一道奇异的火光！女孩觉得自己好像坐在一个装着闪亮的铜脚铜把手的大火炉前面。火炉里的火烧得旺旺的，暖烘烘的，她觉得多么舒服啊！但是——怎么回事呢？她刚把脚伸出去，想把脚也暖和一下，火柴灭了，火炉不见了。她只拿着一根烧过了的火柴，坐在那儿。

在这里，作者通过写人物的幻觉，很好地刻画出小女孩天真、单纯的形象和渴求温饱的心理，读后让人产生无限的同情。

5、景物烘托法

唐代大诗人杜甫说：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”人物的心情不同，对周围景物的感受也不同。所以景物描写，也能反映人物的内心。比如一位同学在日记《我不是差生》中写道：

今天，校园大门两侧插着的彩旗特别鲜艳，花池里的月季花开得也格外美丽，太阳公公笑得比以往更欢了……

这句景物描写，生动地衬托出“我”被评为“学习标兵”时兴奋不已的心情。

其实，描写人物心理活动的方法有很多，远不止上面所说的这几种，同学们要在平常的阅读中做个有心人，掌握更多的刻画人物心理的方法，让笔下的人物活灵活现

写人物动作常用的办法

动作是人物性格和精神面貌的具体体现，人物的动作影响着人物的性格和情节的发展。写人物动作常用以下五种方法。

1、 写好人物的连续动作。

人物在一定的环境中行动，往往是前后连贯的。写好人物的连续动作，能给人留下深刻的印象。例如：《董存瑞舍身炸暗堡》一课，用连续动作写董存瑞炸暗堡：“在这万分紧急的关头，董存瑞昂首挺胸，站在桥底中央，左手托起炸药包，顶住桥底，右手猛地一拉导火索…… 他像巨人一样挺立着，两眼放射出坚毅的光芒，他抬头眺望远方，用尽力气高喊着：‘同志们，为了新中国，冲啊！’”

2、 通过对董存瑞一连串动作的描写，董存瑞为革命英勇献身的英雄形象呈现在读者面前。

3、 间隔地写好连续动作。

对人物的连续动作，有的文章不是连贯地写出来，而是间隔地写，例如：《今天我喂鸡》一课所写的扫地、打开鸡窝门、和鸡食、喂鸡，本来是一连串的动作，但没有连续地写下来，而是间隔地写：“我拿起笤帚扫地”这一节写了扫地，插入了心理活动；“我打开鸡窝的门”这节，写了放鸡，插入了鸡争先恐后往外挤和挤出后找食的情景；“我拿食槽去和食”一节，写为鸡和食，插入了当时鸡的表现和“我”的语言；“我把食槽放下”插入了鸡吃食的情景。这样间隔地写连续动作，使文章更生动有趣。

4、 要写好动作的细节。

写人物动作时，要善于把一个动作过程分解成一系列的个别动作，写好动作的“细节”。如果丢掉细节，就使文章显得不具体。下面两节都是写修理三角板，一个注意了细节，一个没有注意细节，你看哪个好呢？

“我来到教室，从讲台下面找到裂开的三角板，平放在讲台上，把裂开的地方对好，再用小木片蘸点乳胶，仔细地涂在三角板的裂隙里，使劲用双手挤紧，又用小刀轻轻地把挤出的乳胶刮掉，在接缝处压上一块砖，过了一会，拿开砖，三角板就完好如初了。”

“我来到教室里，把裂开的三角板对好，涂上乳胶，就把它粘好了。”

5、 要写好“怎样做”。

写人物动作，不仅要写好“做什么”，还要写好“怎样做”写“怎么做”就是在动作前面加上一些恰当的修饰语和限制语。就拿“走”这个动作来说吧，可以用“慢慢地朝前走”、“大步溜星地朝前走”、“迈着矫健的步伐走过”、“懒洋洋地在江边走”、“漫无目的地走在乡间小路上”……不同的走法适用于不同的情况。如果没有“走”前的修饰语，读者就不知道怎么走法。

6、 要精选动词，把动词得准确。

动词运用得好，人物的动作才能写得准确。例如：《忆铁人》一课中的一段：“一下车，铁人就闯进门，四下找，发现娃已经洗了脸，坐在凳子上，抱着球玩呢。他一把举起小娃，看着看着，紧紧地搂在胸前。”作者精选了“闯”、“找”、“搂”等动词，准确地写出了铁人因错怪了那位阿姨而产生的懊悔心情。也表现了铁人知错就改，严格要求自己的高贵品质

小说的背景故事如何写

一、背景定义：

故事背景即对人物、事件起作用的历史情况或现实环境。类似作文三要素时间、地点、人物（也有六要素之说，即加上事情起因、经过、结果）。

所有故事（人、事）都是特定历史时空的产物，有什么的条件才会起什么样的“化学反应”。

背景为作家营造氛围、调整节奏提供了广阔空间，这是小说其他要素所无法比拟的。小说背景种类繁多，从主人公玉米地上空阴郁的雷云到路旁废弃茅草屋周围彻骨的寒意，再到殡仪馆里闷热的空气，都是背景。

背景或者说是场景，可以扩展到一切艺术作品中去，它与所表现的主体往往是烘托关系、主从关系。比如：

1. 图画、摄影里衬托主体事物的景象。

2. 舞台上或电影里的布景

3. 对人物、事件起作用的历史情况或现实环境。

4. 靠山及支持者。

5. 其他烘托主体的因素。

海明威曾说过，冰山之所以高贵，“是因为水面之上，只有它的八分之一”。他这里强调的是未讲述的故事。水面上的冰山在阳光下显得格外耀眼，但水面下的八分之七才是其根基所在，这八分之七常常由幕后故事组成。丰富的背景信息不仅可以为小说提供深厚的根基，也有助于作家更精准地把握小说的走向。所以故事背景怎样叙述很重要。

二、故事背景的叙述

背景是小说的一大要素，你必须费一番功夫，将它用到刀刃上，才能最大限度地发挥其功效。慎重选择背景，而非满足于显而易见的答案；寻找最合适的背景，而非随处可见的陈词滥调。找到之后你也不能懈怠，因为你要想方设法将它运用到极致。如果你能像对待人物一样对待背景，如果你能将背景写活，你的作品就离杰作不远了。

1、详略

人物要在背景里度过相当长的时间，为了推动情节的发展，我们必须找到最合适的背景。

一旦为小说选好了背景，就要写好它。不论小说的背景是战俘营、宇宙飞船、牧场，还是维多利亚时期的府邸，你都要竭力刻画好它，否则，你绝抓不住读者的注意力。对读者而言，在小说中体会一个精彩的背景，比走马观花地逛六七个好得多。

尽可能精简次要背景。可能的话，甚至可以将它们与主背景合而为一。比如主人公没有必要去了饭店后又去酒吧和小吃街，他只需去一个地方就够了。这样，你就无需费力介绍新背景，读者也可以舒坦地回到老地方。同时，你还可以借此机会，进一步塑造场地的次要人物，从而丰富小说内涵。

最具感染力的小说往往具有精简的背景，作家早已将多余的信息过滤掉了，这样他才能聚焦于重点。

2、关键事件

也即“激发事件”（影视剧中的转折点“恩宠时刻”），颠覆了主人公的世界的事件，再回不到原来的世界中去。

就像人生了一场大病，人生的价值观改变了；就像曹雪芹，家道败落，才有写《红楼梦》；......

一个背景事件究竟要写多深，取决于它在小说中的分量。如果某个幕后故事能帮助你找到过去的关键事件及人物的动机，那它自然值得你细细挖掘。

关键事件往往影响后续情节，所以我们要详写。幕后故事怎么写，读者和我们的观点是不一样的。读者唯一感兴趣的是接下来会发生什么。比方说，人物六岁时，他的猫不幸被困在了树上。如果这一幕对后续情节没有影响，读者根本不会在意它。

回忆要和故事紧密的联系在一起，并且要么感情充沛，要么简短有趣有梗。

一般而言，激发事件应安排在小说的四分之一处或之后。留够足够的篇幅，你才有可能以合适的节奏介绍人物、其个人困境及其日常生活。这样，读者就容易同人物产生认同感，当激发事件来临时，他们才能感到事态的紧急。

《角斗士》中，观众先看到的是开场的战斗以及主人公同皇帝等角色的往来，等观众熟悉了主人公的日常生活后，激发事件才隆重上演。

3、线索（为背景铺设线索）

精简了背景数量后，我们要为背景铺设线索。比方说，你要安排一场大事件，而地点又设在书中的一个重要场地，由于它反复出现，你大可以在之前的场景铺设线索。这样，当人物故地重游时，读者就可以察觉到前后的联系，从而获得阅读快感。

尽早提供线索以暗示幕后故事的存在，但请等到最后一刻再揭示它。也就是说，等小说缺它不可的时候，再让它出场。

三、背景永远是配角

简洁有力地勾勒背景故事，篇幅越短越好。大段的回忆场景只会打断小说的节奏。

幕后故事并非我们要写的小说，沉溺于它只会让我们偏离航线，读者的耐性也会被绕来绕去的空话消磨殆尽。你需要做的，是把时间花在刀刃上，探索水底的冰山，思考如何正确使用它以确保水面上冰山的稳定（而非将它拉下水面）。做好这一点，你之后的情节安排会顺利许多。

小说的独白该写吗

01

独白和旁白

事实上，独白和旁白都是作者的废话。

如果能减少，就尽量少。

实在减不了，就少加点。

使用独白和旁白的好处，是使表达的内容变得清晰。

很多时候，作者写了很多文字，其实只是说明一句话，一个观点。

这些内容如果用独白或旁白来表达，也就几个字的事。

02

两个极端

第一个极端：大量使用独白和旁白，整篇文章不是在说故事，而是在写作者本人，在抒情和说教。

另一个极端：坚持不使用独白和旁白，哪怕一句话可以说明的东西，也要写上几百上千字。

03

例子

比如，表达主角的寂寞。

第一个极端的做法是：大量的心理描写，外加诗一样的语言，洋洋洒洒几千字。这种写法不是不直入主题，而是重复表达主题，它将一种东西反复写N遍。

第二种极端的做法是：全是叙述，写人的具体表现。他独自上下班，独自逛酒吧，再独自回家，同样是洋洋洒洒上千字。他想表达什么，要你猜。

这两种极端，都不好。

一个太虚，一个太实；一个抒情到泛滥，一个抽象到无情。

导致的结果，都是一个词：啰嗦。

所以，写小说不要忌讳太多。

要根据需要综合使用各种手法，要注重文字的”经济性“，尽量在最短的篇幅内包含更多容量。

一、旁白——开场。

开场旁白大约有七种类型：

1、赞美式

以适度的赞美作为开场旁白。赞美的对象可以是读者，也可以是读者所热爱的事物。

在旁白中赞美读者，目的是拉近作品与读者的距离，讨读者的欢心。连载时隔三差五的用用就行，不要连续用，否则会适得其反。

在旁白中赞美读者所热爱的事物，同样具有拉近作品与读者的距离，讨读者的欢心的作用。

比如，写历史题材小说，在旁白中赞美英雄人物，如岳飞、戚继光、霍去病...

写创业励志题材小说，在旁白中赞美创业大佬，如马斯克、马云...

写都市撕逼姐妹淘题材，在旁白中赞美各种奢侈品牌...

总之，只要是读者所热爱的事物，我们就不吝赞美。

2、提问式

在开场提出一个问题或几个问题，使读者参与思考，从而吸引读者的注意力。这个方式也能起到设置悬念的作用。

3、幽默式

简洁的幽默搞笑作为开场旁白，是吸引读者的大招。

下面链接介绍了幽默搞笑的三大核心。

写搞笑的小说有哪些技巧？有什么书籍可以推荐吗？

4、香农式

用小概率事件作为开场旁白，以此吸引读者的注意力。

5、新闻式

写都市题材的小说，用新闻作为开场旁白，除了能吸引读者注意力之外，还可以提升读者的代入感。

6、顺口溜式

这是传统文艺经常运用的方法，屡试不爽，经典实用。顺口溜与小说的主题大多无关联，也不具有对故事情节的预示作用。

比如，郭德纲的那些定场诗：

守法朝朝忧闷，强梁夜夜欢歌。损人利己骑马骡，正直公平挨饿。修桥补路瞎眼，杀人放火儿多。我到西天问我佛，佛说—我也没辙。

7、诗词式

这与顺口溜式开场旁白类似。但更贴近小说主题，对故事情节有预示作用。

例如《三国演义》开场，就肝了一首《临江仙》：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。

二、旁白——结尾。

结尾旁白大约有七种类型：

1、总结式

在结尾处，通过旁白作总结。作用是加深读者印象，为后续故事情节做铺垫。

2、请求采取行动式

在结尾处，通过旁白直接号召读者采取行动，也可以用春秋笔法暗示读者采取行动。

这些行动包括且不限于：投票、收藏、订阅、打赏、加群、推广......

3、高潮式

在结尾处，通过旁白来激发剧情的高潮。

下面链接里介绍了小说高潮。

小说里什么样的情节才能被称为高潮？

以下四种结尾旁白，参见开场旁白的同类形式。

4、赞美式

5、幽默式

6、顺口溜式

7、诗词式

三、旁白——立论。

在小说的旁白中进行议论，不需要像写论文那样严谨，否则会降低小说的阅读体验。

但需要注意以下三点：

1、限题

一定要限定命题范围，免得被读者抓住尾巴拖进无谓的论战中。

2、升高论点

论点尽量升高层次设立，以此超越普遍的认知，从而避免读者的纠缠，减少论战的发生。

3、创新

立论要敢于冲破思维定式，尽量从全新的角度去揭示问题。这样可以更容易的打动读者，说服读者，从而提升作品的阅读体验。

四、旁白——举例。

写小说不是写论文，要追求更高质量的阅读体验。因此在旁白中举例，尽量避免抽象的事物，多使用通俗、浅显、具体的例子。

五、旁白——幽默。

幽默的旁白，是一个加分项。

能幽默写，就尽量幽默着写。

幽默的具体设计方法就是下面链接里的搞笑三大核心。

写搞笑的小说有哪些技巧？有什么书籍可以推荐吗？

六、旁白——鼓动。

鼓动就是宣传的意思。

在小说旁白中的鼓动，作用是激起读者的情绪，以达到作者的宣传目的。

讲到宣传，就不得不提Alfred McClung Lee 与 Elizabeth Briant Lee共著的《宣传的艺术》。这本书为我们作者提供了七种方法，用以进行高质量、高效率的创作。

这七种方法是：

1、辱骂法

2、光辉泛化法

3、转移法

4、证词法

5、平民百姓法

6、乐队花车法

小说的反派怎么写???

现在要求写反派都得要立体。如果是群众类型的反派，可以平面的坏，比如愚蠢，好色，无能之类的。如果是主要的反派，你就得写得细腻些，不能完全坏透，也得有好的地方。比如复仇，起码是要有理由吧，就好像魔教教主要攻打正派，他为什么入魔，他有没有完全丧失人性。这样子的。但之所以是反派，就是因为他人性中存在着某些很重要的缺点，比如固执，比如财富，声望，地位，尊严，但有没有完全丧失理智

反派角色是一部小说的灵魂所在，有时候，一个性格鲜明的反派远比一身正气的主角重要。现在的很多小说里的反派像是统一批发的，就是为了阻挡主角而存在，没有故事，没有理由，无厘头的坏，这种小说往往就是烂大街的。所以，可以在小说中适当地写一些反派的故事，比如童年经历，为什么变坏，当然了，不要太多，因为毕竟是配角

，由善转恶的，经历了许多非人的事情，直到最后的希望也没有了。

2，本性为恶的，并不知道什么是感情。

3，双面的，矛盾的，心中充满了疑惑和痛苦。

4，被背叛和欺骗后判若两人，最后才知道，转折的命运。

5，被利用的人，最后才知道自己错了。

6，本来微是善者，卧底。

作者本人：累死了

作者本人：我看看还有什么问题

作者本人：what

作者本人：还有人问“作者是男的吗”

作者本人：我……………………

作者本人：对对对我是男的，前不凸后不翘，可不就是男的嘛

作者本人：最后一个问题“什么时候更新”

作者本人：现在为了全勤，天天更，冲冲冲

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