第十二章

林暮雪😞

林暮雪最近周末了

林暮雪👍

林暮雪但是我没事儿干

林暮雪😝😝😝😝😝😝😝😝

林暮雪😭没人陪我玩

段文逸：我陪你呀

林暮雪😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒

林暮雪我才不要呢

刘南雪：我陪你吧

林暮雪不要

薛小平：我陪你

林暮雪好

林暮雪好

林暮雪好

林暮雪我最喜欢小平姐姐啦

薛小平：好

薛小平：我们走

林暮雪嗯嗯

刘南雪：小朋友你是否有很多问号？？？

段文逸：小朋友你是否有很多问号？？？

徐闻一：小朋友你是否有很多问号？？？

蔡卓妍：小朋友是否有很多问号？？？

王楠：额

王楠：你们没事儿干

万能的人物：小说常见的创作技巧（下） (6)人物的心理活动 关於人物的心理活动，各家都有各家的写法，优裂难定。 就我个人的看法，人物的心理活动大致有分“简”、“繁”(情状侧写)、“带入”、“台词”......当然这分法不见得够健全，不过就先请大家将就听我说说吧！ 简：就是把事实陈述出来而已。 例：A感到很伤心，掩面而走。 就这样，简简单单，我们只知道人物伤心，至於怎麽个伤心法要让人去想像。 繁：多作情状的叙述。一为在上头“简”文後面，加上一些侧写。二为纯侧写。 例1：A感到很伤心，脸色突地煞白，身子抖了一下。接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式1) 例2：A的脸色突地煞白，身子抖了一下，接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式2：纯侧写。没写出A很“伤心”，但看了行文後，读者大都能猜出他在伤心。) 代入：我觉得这个分类会和“繁”部分，甚至“台词“重叠，不过还是把它分出来了，希望大家看了不要混乱。代入，就是说把人物的心理活动用语气的方式写出来。其方式有很多种： 方式1：「可恶！被骗了！」A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。 方式2：可恶！被骗了！A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。 方式3：A狠狠地把帽子一摔，猛地站起，心中恶道：可恶！被骗了！ (没办法，书上是这麽分类的~~我照掰 台词：还是会和上面的“代入”重叠。大家将就一看吧！(分类本来就不怎麽好分了)台词就是用「......」(不管是说出来的话还是内心话)来表达内心活动。目前我见到的形式有两种： 形式1：「奇怪，怎麽会这样？难道是(以下省略)......？或者是(以下省略)....？」(←人物内心的思考)A想着想着走到湖边。 这一种方式的好处是可以把人物的思考模式清楚的呈现出来，但坏处就是太白了。(我个人认为)人物的思考不见得每每都能用几句话一语道尽的。不过用来让人理解人物的心理活动，的确有其方便之处。 形式2： A冷冷地瞪着B扬长而去，良久良久...。 「贼子赶尔！」 说完，他头也不回地走了。 这一种方式，人物讲出的话短短几句而已。不过如果能和当时的情境配合的话，也可以把人物的情绪表现出来。所谓“尽不在言中”，我个人把它戏称为“关键句” 好了，以上都是我粗略的分类。其实一部小说里，是不可能只采用上述单一类别的技巧的。上述的技巧可以交叉组合使用，至於怎麽组合运用，这就看作者多功力了。 (7)不同写法的运用时机：文字的抑扬顿挫 一本引人入胜的小说除了题材与创意之外，如何善用文字的节奏表现出剧情的张力，才是作者的真功夫。也是在众多题材类似的小说当中杀出重围、突显自己的唯一方法。 而语言与文字有着密不可分的关系，要题会文字的节奏，朗读作品是一个很好的方法。 我常建议作者在写完稿子後拿起来念一遍，不但要念，还要念出声。我自己在校稿时也是边念边改，有时还要加上动作，俨然自己就是剧中人物一般，所以常常被人用奇怪的眼光「关切」。 照章念稿，可以抓出字句不通顺处，也可以更体会出你笔下的人物在对话、动作方面是否合理连贯。能抓住节奏，读者在看文时不会那麽累，自然就更能耐心的看完你的作品，也更能融入故事情节当中。 举个例子： ----- 强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的挑战书，心里感到十分激动，不由得大声说道：「可恶的东西！枉费我栽培你那麽久，今天你不但不知感恩，反出我龙门帮不说，还敢指名跟我挑战？你是活腻了不成？来人啊！抬我的刀来！」 ----- 这是很平舖直敍的写法，文字没有什麽节奏，读来的口感也是一般。 ----- 「可恶的东西！」 强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的挑战书，心里感到十分激动，不由得自言自语：「枉费我栽培你那麽久，今天你不但不知感恩，反出我龙门帮不说，还敢指名跟我挑战？你是活腻了不成？」 怒气难以抑制，强龙大声吩咐：「来人啊！抬我的刀来！」 ----- 上面这段文字分成三段，情感也分成爆发－＞反抑－＞再爆发三阶段，节奏就出来了。 ----- 强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的信，心中微微感到好奇。 「这家伙，既然已经反出龙门帮，还写信回来做什麽？难道他又想回头吗？」 带着一脸疑惑的神情，强龙拆信展读，越看越怒，眼睛渐渐睁得跟铜铃一般。 好个地头蛇！枉费自己栽培他那麽久，他不但不知感恩，居然还敢寄挑战书过来指名挑战！他是活腻了不成？ 强龙忍不住大喝：「来人啊！抬我的刀来！」 ----- 这又是另外一种写法，虽然还是第三人称，但透过视角的转换，可以让读者的眼光跟着剧中人物的角度旋转，一面推演剧情一面引动读者跟着剧中人物行动思考，自然也就更能让读者产生身历其境的感觉。 至於哪一种方式比较好，其实没有一定的规范，我认为对於能让人产生代入感的主角不如多用第三种写法，把「作者第三人全知」的观点转成主角的视点，这样更能让读者有代入感，但不重要的配角或过场情节就以第一或第二种方式交代过即可，以免耗费太多篇幅而打乱了剧情的节奏。 能利用文字的节奏加强剧情的节奏，对作品有加分的效果，再配合善用标点与分段，你在掌控文字这方面的基本功力就显现出来了，至於作品受不受欢迎，那就只剩下题材的问题而已

万能的人物：我来了

万能的人物：我错过了啥

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