嗨,今天我们讲结尾!
不限于同人!
嗯,我先说说我认识的几种结尾吧!
①完美结局(幸福,美好!)
②不完美结局(比如:死的死了,伤的伤了等等)
③就是写一半,留一半,那一半给读者们想象!
④烂尾(千万别写这个哦~)
……
没了,不知道了,老样子,我去搜搜!
等我哦~
我回来了,下面非原创,来源百渡。(感觉有些复杂!)
小说结尾宜巧,要“回眸一笑”。
主要有三种:
▲画龙点睛,首尾呼应。如《那团云雾》,开头败了游兴,峰顶似乎有团云雾,结尾那团云雾也不见了。
▲戛然而止,含蓄隽永。如二百来字的《书法家》,局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是“同意”,面对惊叹和要求只好无奈地说:“能写好的数这两个字……”这样结尾,韵味无穷,艺术容量很大。
以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动,最佳结尾是:
▲出人意外,扣人心弦。即“欧.亨利式结尾”,其特点是“巧”。整个布局为结尾服务,读者以为情节东向演进,结果却西向而行,抖包袱,亮底牌。这种结尾,打破了情节发展惯用的结构手法,给人以新奇感,深化了主题,增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样,一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心,最后礼物拿出来却没用。一个卖掉金表为妻子买了梳子,一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》,靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景,为苍白的生活增光添彩。但是角落病人却见死不救,图谋到了靠窗的好位置,抬头望见窗外只是一堵高墙。
……
下面是短篇小说的:
1 开放式结局
一般的小说都会在结尾处给出故事的结局,随着情节的发展,在结尾处给各个主人公一个符合他们的或悲或喜的结局。
但是有的短篇小说呢,会让读者随着故事的情节来推断故事如何结束,读者怀着对情节的参与感和期待感,会迫不及待地想知道作者是否和自己有一样的想法。
这个时候,如果写出开放性的结局,会让故事保留一定的神秘性。特别是构思巧妙地开放式结局,能给读者留下想象的空间。
比如现代短篇小说之父——契诃夫,他写的很多短篇小说就没有结局。
纳博科夫 说:“只要人们还活着,他们的烦恼、希望和梦想就不可能有明确的结局。”
因此,开放式的结局其实也符合现实生活。比如我们熟悉的《麦琪的礼物》《最后一片树叶》,还有诺贝尔文学奖获得者艾丽丝·门罗的短篇小说《逃离》,都使用了开放式结局。
2 顿悟式结局
这种结尾也比较常见,就是通过前面一系列情节的描述,在结尾的时候,把这篇故事带给我们的感悟,注入到小说人物的头脑中,然后借着小说人物的嘴说出来,然而,这种结局处理得不好的话,会非常突兀,而且显得陈旧老套。
其实仔细想一想,当我们在生活中,被一些人或者一些事所影响的时候,我们真的像小说人物一样,突然就想到了什么真理或者感想,真的能顿悟吗?很多时候是不能的。
因此顿悟不一定非要放在结尾,可以随着故事情节的展开,不断出现各种小顿悟,让读者随时随地都能获得感悟。
3 反转式结尾
很多小说家都喜欢用反转式结局,这种结尾要做到不做作、水到渠成,是非常考验作家的功底的。
因为在情节中间要埋下伏笔,要处处给读者暗示,这样才能在出现反转式结局的时候,给人“情理之中,意料之外”的感觉。
因此优秀的小说家,如何设计结构,如何巧妙地运用语言陷阱,如何开篇和结尾,都要经过精心的设计,才能在结尾处出现一个和读者期待相反的结局时,不会让读者觉得很奇怪,而是有一种顺理成章的感觉。
比如莫泊桑的短篇小说《项链》,女主人公因为贪慕虚荣借了一条项链,代价是辛苦了大半生,到了结尾才知道项链是假的,那么在文中就会有一些伏笔,这样才能给人“既在意料之外,也在情理之中”的感觉,这样的结尾就非常震撼,引人深思。
……
复杂吗?→
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