谈达芬奇15

阿离：在照相机和电视发明之前，绘画无疑是自然的唯一模仿者。知识是建立在真实之上的，绘画是传播知识的最好桥梁（这是指在没有照相机和电视机之前）。

焰焰：《马》 画家应以现实世界（即自然）为对象来作画，这样画出的画才是真正有用的画。也就是说画家画的东西应该是真实（即现实世界真正存在的事物）的。绘画作品有两个作用：第一是传播知识；第二是让人能欣赏到美。达·芬奇是人类历史上第一个真正意识到绘画的这两项作用的人。而且达芬奇的绘画作品，完全起到了这两个作用。达·芬奇说，“绘画是一门科学。绘画科学的第一条原理：——绘画科学首先从点开始，其次是线，再次是面，最后是由面规定着的形体。物体的描绘，就此为止。事实上，绘画不能越出面之外，而是依靠面以表现可见物体形状的。

阿离：绘画的第二条原理——绘画第二条原理涉及物体的阴影，物体靠此阴影表现。我们将阐明阴影的原理，而后进一步阐明阴影如何使画面具备雕塑一样的凹凸感

焰焰：绘画科学包含什么内容？绘画科学研究物象的一切色彩，研究面所规定的物体的形状以及它们的远近，包括随距离之增加而导致的物体的模糊程度。这门科学是透视学（视线科学）之母。

阿离：透视学分为三部分。第一部分单研究物体的轮廓线。第二部分研究距离增加时色彩之淡褪。第三部分研究物体在不同距离处之模糊程度。

焰焰：单研究物体轮廓线的第一部分叫素描，也即勾勒物体外形的学问。于是由此发源了另一种专门研究光线与阴影的学问——明暗学，这是一门需要长篇阐述的科学。而视线的科学产生了天文学，天文学诠释视线和锥体截面，所以是一种简单透视。”他是欧洲文艺复兴时期，象征人类智慧的意大利画家、科学家，原名：Leonardo di ser Piero da Vinci，他给后人留下了众多不朽名画，以及其它科学领域的研究成果。达·芬奇主张绘画不仅要求形似，而且更要求神似；要求画像在比例、透视等方面都正确，更要求它们的动态能表现出他们“心灵的意向”。

阿离：在现代，哪怕就是很多项目当中，很多领域中，同样可以看得到达芬奇先生所带来的影响，这影响不是恶性的，恰恰相反，是一种优质循环，

焰焰：据我所知，柳儿就深受其影响，只是柳儿不单单只受这影响，还有其他影响

阿离：柳儿比起达芬奇吗？那如同沙砾比珠峰

焰焰：即使如此，能融入珠峰，沙砾也很荣幸

阿离：妹妹，你觉得这一辈子柳儿会有成就吗

焰焰：感觉不会，因为柳儿实在太困难，属于那种晚起之秀，而且机会只有一次的那种

阿离：那你的意思是说，如果柳儿不能把握住那仅有的一次机会，就毕生平庸了，对吧

焰焰：也许平庸更适合柳儿，虽然高处不胜寒，但对于冥王星守护星座的天蝎男孩来说，柳儿一向有不同于平常人的一点，他有多次元的一面

阿离：那这和达芬奇有什么关系呢

焰焰：我们看达芬奇时候，是不是看到了达芬奇先生的多样化

阿离：这怎么说呢

焰焰：最简单，《神秘的微笑》，也即《蒙拉丽莎》，我们现在看到了的层次应该不仅仅是最初的微笑吧

阿离：那妹妹的意思是说，柳儿具有这种特性吗

焰焰：那当然，虽然不那么明显，但是他写作，画画，写字，等，可以看出他绝对不是表层那般，可能他心里孕育着另外一个空间

阿离：的确，很少有人知道他的画的含义，他的写作从语录到诗述，不是精美的，却更多如同一个谜，

焰焰：一个从多方面解读的谜，但他自恋也是一个谜，至于为什么，我想读者比我们更加清楚这回事

阿离：当然，在look直播里面，那又是另一种存在了，也是这樱羽柳儿四个字，而且那里他敢揭露自己的丑，也算个奇葩了，当然坦然了，对于他也更舒服了

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