chapter4：番外篇

先上点美文。

晨雾沉稳地推开暗夜 轻扣着金色的门环 在她将醒的一刻轻柔地隐去 古钟迎诵间 梦醒一片明媚

裙纱蔓过古老 肃净的高墙 在陌生 熙攘的人群中 灵巧地探寻着喜悦的方向 那顷刻明晰的幻境 欣喜地投入伸手可及的幸福 幸福 只是她一相情愿的幻想构织的感触 紧拥时 才知他那残酷中煅砺出的誓言

只能用生命祭奠的忠贞 泣血喷染着她纯白的裙裳 艳如新婚... ...

枯败的花瓣随尘飘逝 拨开锋刃的琴弦 幽然荡起一曲清澈 碎入空寂 静熄在漫天淫雨的凄诉中 悼念着迟来的真情

余音的凝重弹开衣裥的尘埃 撩起尘封的思念 朦胧而柔滑地渲染温馨 浊酒迷惑了疯狂与温和的界限 梦醒搅起蓄积的陈垢 刀剑惊愤相向

剑锋崩断的星火燃一滴血色的香 熏染着厚浊的空气 仿佛废城中最后一丝柔媚的气息 伴随着应暧昧 却愈渐伤感的情愫 在简约 精致的戏影里弥漫 略去权欲欺铩的争斗 她低吟着华美欲泣的戏文 仅一瞬宁静却胜一世繁华

那份珍藏了一生的纯净 灌入白绫以灵魂般的蹁跹 驱走叆叇不散的阴云 静默等候晨光的莅临 梦回初遇 溢满明媚。

接下来讲一下如何写小说，第一次讲的不太好，不喜勿喷。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

一、铺垫和伏笔

任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。

写小说要先产生好点子，然后再想这个好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（所需的原因和前提条件），然后去写铺垫。

巧合变因果，就要用铺垫或伏笔：

小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。铺垫就是先制造原因，从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合的形式出现了，从而把巧合变成了结果。

铺垫示例：男主角路上碰见坏人，而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角，这样写，读者感觉怎么这么巧。应该改为铺垫的形式：男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会，这就是铺垫（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合。

伏笔示例：女主角小时候遇到树下画画的男主角，于是男主角教女主角画画，从此女主角爱上了画画。两人分开数年后，男主角和女主角在绘画班相遇，看似巧合，又是曾经注定的。

铺垫和伏笔用法相似，但稍有区别：铺垫比较明显（因果关系明显），而且铺垫与事件的间距较小（原因很快就会产生结果）。而伏笔比较隐蔽（因果关系不容易看出来，要仔细分析才能得知），而且伏笔与事件的间距较大（因果关系就更不易看出了）。

推动剧情发展有两种方式，顺着情感欲望去写是主动方式，用于写幸福的顺境。而不得不解决的问题和矛盾是被动方式，用于写不幸的逆境。幸福的顺境中，就已经开始为不幸的逆境做铺垫和伏笔，因为不幸不是在发生时才存在，只是读者还感觉不到。人生就是幸福的顺境和不幸的逆境相互交替变换的过程。阳光过后必有风雨，风雨过后必有阳光，而且还会多出一道彩虹。当然，角色在不幸的逆境时，也可以设铺垫和伏笔，那样就是雪上加霜，使事情更糟。

二、剧情发展的推动力

（1）主动：内心情感的自发表现，满足需求和欲望。

心怀美好、痴情，就会自发主动、自然而然的产生美好、痴情的言行，而不是为了什么目的。满足需求和欲望，也会自发主动的做事。只要有事可做，就有事可写，这样剧情就会向前发展。

（2）被动：解决问题和危机，矛盾冲突。

问题或危机来了，不得不解决，这就有事可写了。

故事发展是起伏的：平静的生活过久了，问题或危机就会出现，解决问题或危机，重获平静的生活，过段时间新的问题或危机又来了。小说中，阳光过后，必有风雨，风雨过后，必有阳光。

事物的发展是曲折前进的：虽然道路是曲折的，但是总方向是前进的。如果没有曲折，而是直线过程，故事很快就结局了，曲折能让路变长、变远，也就是能增加文章的内容。

矛盾冲突：

1.哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动剧情发展的动力，因为有矛盾，就要矛盾斗争和化解矛盾，从而要做很多事，这就有东西可写。

2.常见的矛盾冲突：情感冲突（例如爱情竞争）、利益冲突（利益斗争）、观念冲突（两人想法不一致）、理想与现实的冲突、欲望与阻碍的冲突、内心的矛盾冲突（例如男主角在女主角和女二号之间难以做出抉择）。

3.维持矛盾（设置阻力来拖延矛盾）：有些读者看小说，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化解了，小说也就结局了，所以要维持矛盾，使矛盾不要轻易化解。因此对于作者而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾。很多小说，爱情成功了，故事也就结局了，所以不要让爱情轻易成功，要设置阻力（矛盾斗争）。

三、叙述顺序

第一，先后顺序：顺着时间和事件的因果，由前往后的叙述，这是最基本的形式。

第二，倒叙：回忆过去。

回忆不要写得太多，因为读者并不喜欢看太多的回忆，而喜欢看剧情怎么向前发展，想知道结果怎样。

回忆中的回忆：从相册的照片，回忆到过去。在过去的生活中，又从另一张照片回忆到更早的过去。

第三，插叙：插入支线剧情（配角的故事），用于辅助主线剧情。

或者插入角色的梦境或幻想。角色做梦时，实际生活并没有向前发展，所以不是先后顺序。

第四，并叙：分叙同时发生的事，这种用法较少。

发展阶段：开端-发展-高潮-结局。

关系阶段：陌生人-认识的人-好朋友-恋人。

好朋友阶段和恋人阶段之间可以有个过渡阶段：表面上是好朋友，而彼此心里已有爱意，只是还没有表白。

阶段可以倒退，有些恋人关系，最后降为好朋友关系，例如男主角和女二号就是这样的结局。

四、明线和暗线的交织

明线是指剧情的发展变化，是可以直观看见的外在事物，而暗线是角色内心情感的发展变化，需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中，明线是物体的发展变化，而暗线是物体所寓意的情感变化。想用一个人的生活来反映一群人的生活时，明线是主角的个人生活，暗线是反映出与主角处境一样的一群人的生活。总之，明线就是直观明显看到的事，暗线是需要分析才能看到。

五、吸引读者看下去

小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头，否则读者看了故事简介或故事开头，觉得没意思，就不会继续往下看了，那么后面写的再好都没用。

故事开始，为了吸引住读者：第一，亮点可以提前到开篇。第二，设置悬疑来吸引读者的好奇心。第三，让读者有所期待，这是吸引读者看下去的重要手段。例如人们看电视剧，到了睡觉时间，还是继续看下去，因为想看到期待的事情实现。一个期待完成了，就要创造下一个期待，始终吸引住读者。

剩下的下一次再讲。

推荐几首歌。

1、《十年》《浮夸》《淘汰》——陈奕迅

2、《菊花台》《青花瓷》《霍元甲》——周杰伦

3、《光辉岁月》《海阔天空》《不再犹豫》——Beyond

4、《吻别》《一千个伤心的理由》《心如刀割》——张学友

5、《追梦赤子心》《young for you》《征服太平洋》——GALA

6、《征服》《青青世界》《青青世界》——那英

7、《遇见》《爱情证书》《我怀念的》——孙燕姿beyond

8、《野蛮游戏》《爱情36计》《爱情36计》——蔡依林

9、《月亮代表我的心》《甜蜜蜜》《我只在乎你》——邓丽君

10、《爱你一万年》《忘情水》《男人哭吧不是罪》——刘德华

11、《让我们荡起双浆》《相信自己》《没有什么不可以》——零点乐队

12、《曹操》《醉赤壁》《小酒窝》——林俊杰

13、《大海》《自由歌》《烈火青春》——张雨生

14、《爱》《如梦初醒》《青苹果乐园》——小虎队

15、《逆战》《这就是爱》《最美的太阳》——张杰

16、《后青春期的诗》《时光机》《倔强》——五月天

17、《怒放的生命》《春天里》《飞得更高》——汪峰

18、《朋友》《失恋阵线联盟》《永远爱着你》——草蜢

19、《爱的就是你》《龙的传人》《我们的歌》——王力宏

20、《最炫民族风》《自由飞翔》《月亮之上》——凤凰传奇

喜羊羊之替代品：无人走过提示您：看后求收藏（同创文学网http://www.tcwxx.com），接着再看更方便。