唯美音乐

陆飞高兴地说道。

陆飞：“啊，我太荣幸了。能请到世界一流的指挥家参加我们的相亲活动大会，太好了，太棒了!”

陆飞说得口干舌燥，他喝了口清酒接着说道。

陆飞：“我仅代表陆氏集团公司3万多员工，对大家能从百忙之中能抽出宝贵的时间，参加活动表示热烈欢迎!”

陆飞热烈地握住小泽征尔先生的手。小泽征尔微笑着说道。

小泽征尔：“在你们商界，有对音乐如此高深造诣的确实很罕见啊！实际上音乐是和人性相同的。其唯美就在于我们对不同作品的理解与个人的经历，社会阅历已及对人生的理解分不开。从刚才陆飞君的对谷村君作品的理解。我看出您是有故事的人呢。”

陆飞：“那里，我和音乐前辈相比，对音乐作品的赏析还差得很远呢！唯美主义的音乐作品，有其独到的美学之处。我个人理解是分喜剧型的唯美和悲剧型的唯美。配如普尼契的《蝴蝶夫人》。是一部悲剧型唯美剧，通过贵国艺伎巧巧姑娘和一位美国大兵的传奇爱情故事，作品用运《江户日本桥》和《樱花》等日本民歌形式，刻画了一位古代日本女人对爱情衷贞不二的凄美故事。实际上运用民歌处理歌剧作品时，还些需要根据当地，当时主人翁所处的年代和境况处理作品。谱尼契这部作品的成功之处是运用了江户时代的民歌，格调反映了江户时期的日本下层人民对爱情的追求，对美好生活的向往。如果运用贵国其他时期的民歌就不能达到理想效果。”

小泽征尔：“是啊！对民歌的理解您有自己的独到见解。实际上在交响乐演奏谱尼契的这部名作时，我还要考虑剧情的发展，加入自己对不同民族这部作品的理解来指挥呢。如在2008年维也纳新年音乐会上演奏这部作品时。考虑欧洲人对作品的理解，高潮部分要激昂、热烈，奔放。而在2011年春季，在日本大阪演奏该部作品的时候，高潮部分的处理，就要考虑亚洲人，尤其是日本大和民族比较內敛，但是内心深处又很狂热。”

小泽征尔吸了一口哈瓦那雪茄，若有所思。

似乎还在会回忆过去的流金岁月。

小泽征尔：所以，我在指挥这部歌剧在高潮部分，采用了既情奔放又要有所收敛的动作。实际上在我看来亚洲黄种人对音乐作品鉴赏都要留有部分空白区间，所以，指挥处理起来要做到收放自如，恰到好处，这就是日本佗寂美学在指挥上的应用。哎呀，这样指挥起来更累呢！

陆飞：“是啊！指挥家正如歌唱家处理作品时一样。他们也是根据每部不同作品，加入个人对作品的理解而运用自己的声音，音色，声线和呼吸喘气的技巧，来处理作品。所以唱出的效果千变万化呢。如千昌夫君唱的《北国之春》这首北海道民歌，大量采用了颤音技巧，处理主歌和副歌部分的关系。而我们的石川小百合君演唱的《拉网小调》运用女声，声线纤细的技巧，把渔民们捕鱼生活，演译得淋漓尽致呢！从她的作品演唱，我似乎看到一幅渔民捕鱼图。”

小百合：“陆飞君高奖了鄙人的作品。对的，我所要演绎的既是渔民们劳动的辛苦，又要演译他们对丰收喜悦的成就感。”

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