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不请自来。

开始写小说也快一年了，自己也摸索出了一些东西。

以下是我的一些心得。 应该算得上干货吧。

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一、小说与散文的不同

如果你打算写小说，那你就必须要明白一点，即小说的写法，和散文的写法，是不同的。

但是其实我们从小到大受到的语文教育，都是在教人写散文，而不是写小说。

散文是什么，是抒情的，来表达你的思想情感的。

写散文时，你可以用很多华丽的词藻，用很多排比，比喻，各种各样的修辞手法去写，对，就是你的语文老师教你的那套，什么首尾呼应啦，排比句怎么套用啊。可以说，散文，是在文字里面玩花样，花样越多，就显得你写的越好。

可是写小说是干什么呢，写小说，说白了就是讲故事。怎么样把故事讲清楚，这才是最基本的。

举个例子，假设我要描写一个故事的开头：一个失恋的人，下楼，去面馆吃面，这么一个场景。

如果是用散文的写法，可能我会这样写： “昨夜风刮得有点急，像急着去投胎的冤魂，我起床时，见窗外的树枝都掉光了叶子，那树枝光秃秃的，像刺在我的心上，我有些烦忧，却不知为何，大抵是想起我的青春，我的年华，都随着她一起去了。我起身洗漱一番，又下楼去，见地面上果然都是落叶。落叶为何会落往地面呢。有人说'叶子的离去，是风的追求，还是树的不挽留？'，我想，她的离去大抵也是这样吧。但她的追求是何，我亦无法得知。

我走进面馆，想起我与她曾在这里数次食面，她总爱往面条里加醋，她说她喜欢那酸涩的味道，就像爱情一样、、、、、” （此处省略一万字，这是我乱写的，不要介意）

怎样，看上去是不是很文艺很忧伤很有味道？ 嗯，如果你写散文的话，我会说，确实还凑合。

但是！这是写小说啊，是讲故事啊，你的故事不可能就这一个场景吧，要按照这种写法，这么一个简单场景你就啰啰嗦嗦写了这么多，那你后面怎么写？

假如你够有毅力，通篇都这样写，凑成了一个故事，那很可能让人看完后也是觉得云里雾里不知所云，就像某些疼痛式青春文学。

那如果正常的写小说，应该怎样呢，

我可能会这样写：

“清晨我起床，见窗外的叶子都掉光了，感觉很心烦，便起身，洗漱一番，下到楼下的面馆，叫了一碗常吃的拉面。这时我看见桌上摆的醋瓶，想起她以前吃面时总爱加醋、、、”

是不是感觉没什么修辞手法可言，但是这个时候其实时间，地点，人物，事件，都已经出现了，再使用过多的修辞排比去描写它，也对你的故事起不了更多的作用。

所以写小说，真的，不需要你使用那么多华丽的修辞和词藻。老老实实先把故事讲清楚了，才是真。

我见过很多刚开始写小说的人，还忘不了语文老师教的那套，一来就各种修辞，排比，各种词藻堆砌，自然而然就造成了情节的拖沓。说真的，我都建议他们去看看鲁迅先生的小说，学学什么叫把字用在刀刃上。

希望你明白我的意思。

“写文章应当言之有物，不要无病呻吟。语言应平易近人，不要故弄玄虚。”

写小说更亦如此。

二、讲好故事的基本：画面感

在电影还没有被发明的年代，小说，其实就是一个类似“电影”的产物。

想想你读小说的时候，是不是就是根据眼睛看到的文字，然后脑袋里面想象出相应的画面？

可以说，读小说，就是在脑海里“放电影”。

那电影是由什么构成的，是画面。

同理，一个好的小说应该就有什么特征呢，最基本的，就是画面感。

怎样的描写，更利于读着在脑海里进行想象，就怎样写。

还是上面的那两个例子，

如果是那种散文式写作方法，读者在读的时候，要想象的东西就更多，然而这些多出来的东西，其实对故事的推进，起不了任何作用，反而会对读者产生很大的干扰作用，感觉读完后，都不晓得到底在讲什么。

你所有描写出来的东西，都是为你的故事推进服务的，其他无关的，不要写。

就此反推过来，你就可以在写作的时候，想象自己是在看电影，先把你要写的画面在脑海里想象出来，然后再用最精准的语句把它描写出来。

如果觉得这一点太困难了不好操作，你也可以选择一部你喜欢的电影，截取其中的一些镜头，然后来试着用自己的语言描写那个画面。包括电影的一些转场方式，等等，都可以试着去把它们转化成文字看看。

三、人物的刻画、塑造

在人物塑造时，很多人提到的一个方法是，为人物写小传，即先写写人物的生活经历，性格特点等。

但实际当人物出现在故事中的时候，你不可能把你写的小传原模原样的抄上去，所以读者是看不到你设定的这些东西的，那读者看到的是什么呢，是这个人的行为，这个人的一系列举动。

人的行为，就是塑造人物的关键。

因此当你想塑造一个逼真可信度高的人物时，就要在描述他的行为时，添加一些符合他人物性格的细节。

举个例子：假如我要写，主角，坐下，这样一个动作。

正常情况下就是一句话：“他拉开凳子，坐了下来。”

但假如我想对这个人的性格有所展现，假如我设定他的性格是很暴躁的。

那我就会写：“他伸出手把凳子从桌下扯出来，嘴里又喃喃的似乎在骂着什么，同时一屁股坐了下来。”

看，这样这个人的形象是不是更清晰了一点？

再假如，我要为他添加一点生活经历，这句话就会变成这样：

“他伸出长满茧的手，一把将凳子从桌下扯了出来，因为力气太大，凳子在地上磨出了很大的声响，但他似乎没注意到这一点，随口便吐了一口痰在地上，嘴里又喃喃的似乎在骂着什么，同时一屁股坐了下来。”

这样，通过“长满茧的手”，“力气大”，和随地往地上吐痰的这种行为，是不是就可以看出这个人的受教育程度不高，可能做着一份需要耗费大量体力的工作？

所以，越多的，符合人物性格和经历的行为描写，这个人的形象也就越清晰，越鲜活。

四、故事的构思：高潮点的设置、节奏的把握

新手在写故事的时候，常常会犯的一个错误，就是把故事写的很平，没有戏剧冲突。因此故事也会不够精彩，让人读不进去。

所以当你在构思故事的时候，你就要事先构思好你这个故事中，矛盾激化的地方，都分别在哪些位置。甚至有的人写故事，就是直接先想好一个大高潮，然后在去围绕它创作，但是这通常是大神的做法，对我们不具有借鉴意义。

那一般情况下，高潮点的配置应该是怎样的呢？

如果你想要一下子就抓住读者，那你最好在第一章就设置一个高潮点，这可以是一个悬念，一个带感的人物设定，或者是一件事情，等等。

那么在故事的推进过程中，同样，也要尽量保持这种高潮点的不断出现，但也要适度，把握好量。

举个例子，假设我们要构思一个爱情故事。

一个基本的爱情故事是，男，遇见女，相爱，结婚，生孩子。

然后我们按照高潮点的套路，在第一章开篇就设置高潮点，

我可能会第一章就会写：男女主准备结婚，但女主没有缘由的从婚礼上跑了。

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